《小城之春》的筹备工作并不复杂。
整部片子只有五名演员大家聚在一起聊了聊对角色的看法。
田状状以前拍片子喜欢用非职业的演员他觉得真实但这个戏没办法用非职业演员不仅要用演员还要用优秀的演员。
因为里面有大量的内心戏。
《小城之春》里人物的状态是内紧外松三个人之间的关系在哪儿摆着呢放在谁身上心里都得绷得紧紧的不能出一点差错被另外的人发现了。
心里紧张的不行但表面上还要松弛装出没事人一样。
这个松弛包括身体的放松和表情的放松通过外部的松弛来表现内心的紧张还要让观众能感觉到那种紧张这种状态不是一般的演员能够把握的。
以剧中的一个情节为例。
周玉纹和章志忱到外边约会闲聊回来的时候怕被戴礼言发现章志忱到戴礼言的房间里借安眠药这是为了表示自己的清白我没有外出。
没想到周玉纹也来到了戴礼言的房间以睡不着为由借安眠药目的和章志忱一样。
这时候三人的内心都非常紧张表面上还在漫不经心的说着几句闲话。
这就是剧情的张力看似波澜不惊其实暗流涌动。
演员需要达到这种高水平的表演状态各自只是通过一句话里的颤音或者一个摆动身体的动作把内心里的情绪表达出来。
还有一点就是那个时代的女性生活中都要穿着旗袍不像现在穿旗袍是为了走秀只有特定的场合才会穿不会说天天穿。
演员就要习惯穿旗袍过日子生活里穿旗袍是什么步态你不能像是走秀一样。
那时候人们的生活节奏慢走路就不能快心情不一样走路的姿态也不一样俞菲鸿和徐晶蕾要进行这方面的训练。
尤其是俞菲鸿是这部戏的真正主角。
田状状从京影厂给她找来不少三十四年代的老电影让她琢磨电影里的女人那种生活方式了解那个时代女性的言谈举止。
让自己就好像是活在那个年代一样而不是穿着一身旗袍的现代人。
陈导明和王志闻不需要太过担心主要还是个时代感的问题不能让观众看到他们就出戏直接联想到其他的角色身上。
这需要演员自身的调整以及化妆师的配合。
从某种意义上说使用非职业演员就不会出现这种情况观众不认识容易代入进去。
张国粒和徐晶蕾两个配角虽然戏份不多却也承担着各自的作用。
大家对于田状状来执导这部戏颇为惊讶即便是京影厂内部也不会让他亲自执导毕竟是国有企业传出去不好。
民营影视公司更自由一些没那么多的条条框框。
剧组对外的说辞是导演是郑洞添田状状是监制林晓玲是副导演。
实际上郑洞添只给出自己的意见不负责具体的工作剧组主创在一些方面存在着分歧比如是用黑白胶片来拍还是用彩色胶片。
到了现在主流电影几乎都是用彩色胶片拍摄黑白胶早已退出了市场。
只有某些题材独特或者怀旧的影片才会使用黑白胶片。
黑白胶片具有独特的魅力在《小城之春》这部片子上用黑白胶片拍摄更有时代感还能衬托出剧中人物沉郁的心情。
用彩色胶片更容易被观众接受拍出来的光影效果更好。
最后田状状决定用彩色胶片能用光线的变化展现人物的内心他对使用黑白胶片拍摄没有把握以前没做过尝试。
座谈会结束田状状前往南方看外景。
在此之前林子轩找人打听过在南方苏城附近就有以前的老城墙破败的宅子也好找就是宅子里的家具摆设不好找都要老物件。
林子轩找到了马未督要借一套解放前南方大家族的家具用品拍电影。
马未督虽说在京城古玩圈子里混却也认识一些南方的藏友南北方的家具样式不同。
在影片中戴家以前是书香门第曾经阔过家里的东西要像样子不能胡来。
艺术片就要讲究细节观众看的时候可能不太在意但禁不住有人琢磨就算是一把女子梳头的梳子都要按照那个时代的样式来。
林子轩要做的是尽可能的还原当时的风貌。
马未督在京城电视台主持节目出名后他打算建立一座民间博物馆。
这属于文化部门的事情林子轩帮着在其中牵了线说了话他的博物馆批了下了叫做观复古典艺术博物馆。
这时候民间博物馆的热潮才刚刚开始上级部门对此持谨慎态度。
谁知道你弄得藏品是不是真迹文化部门也不可能派专家逐一鉴定你要是打着博物馆的幌子骗取钱财甚至是倒卖文物怎么办。
监管不到位是主要问题。
在这方面马未督还算实诚他主要是想出名在圈子里获得认可倒没想过倒卖文物不像有些地方弄一些假古董展览收取门票。
随着收藏热潮的兴起这个行业越来越混乱造假的手段层出不穷。
“林总你放心三个月之内我给你收一整套的老物件来找专人给你摆放好绝对误不了事儿。
”马未督保证道。
在以前房间里家具的摆放也有讲究位置错了可不行。
“那劳烦马哥了。
”林子轩道谢道。
“这有什么麻烦的就是顺手的事儿。
”马未督不在意道“我那个博物馆明年一月份开馆林总到时候一定要过来赏光。
” 马未督的观复博物馆在明年一月份对外正式开馆展览里面都是他这些年的私人收藏以陶瓷、古家具、玉器文玩为主。
林子轩看过有上千件价值现在不好说以后肯定会暴涨。
各人凭本事吃饭羡慕不来。
林子轩想着要不要和马未督说说开一档鉴宝的节目在全国各大城市跑一圈既见识了各地的古董文物又带动了收藏热潮。
最关键的是增长了名气这是马未督最乐意做的事情。
不过这档节目的规模比较大要好好筹划一番可以让慕姗姗的公司来进行策划运作。
(未完待续。
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